trailer: E la chiamano estate

Varie

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…Il tema sembra lo stesso: cosa può succedere quando sesso e amore sono incompatibili. Ma mentre in “Shame” tutto è comprensibile, nel senso che sono molti gli uomini che vivono questa divaricazione tra sesso e amore, dove il sesso diventa un ‘vizio’ e l’amore qualcosa di sconosciuto, nel film di Franchi si fatica a comprendere l’impotenza monodirezionale del protagonista.
In verità una spiegazione facile facile ci sarebbe, ma gli autori la lasciano troppo nel vago e contradditoria, preferendo rimanere nel misterioso, nell’ambito di una (troppo) particolare patologia, che nemmeno il protagonista (anche con l’aiuto dello psicanalista) riesce a spiegarsi. Questa scelta anzichè dare forza e fascino alla vicenda, rischia di renderla poco credibile quando non ridicola.

Al contrario sono diversi i casi reali della vita, in cui ad una persona omosessuale, magari con un passato di sesso sfrenato (soprattutto in epoche quando ai gay era permessa solo la consolazione del sesso clandestino), capita d’incontrare una donna che s’innamora follemente di lui, che gli fa sentire la grande forza di un sentimento totale e sincero, e che fa nascere in lui il forte desiderio di ricambiarla, arrivando ad innamorarsi anch’esso, platonicamente, di quella donna, e desiderando solo di farla felice. Pur consapevoli che il desiderio dell’uno non corrisponde a quello dell’altra, e che quindi non potranno godere di una sessualità intensa e completa, alcuni arrivano perfino a sposarsi, sicuri dell’amore che li lega e che li lascerà liberi di sfogare altrimenti i differenti istinti sessuali, o addirittura di sublimarli. In ogni caso sono storie non facili, a volte drammatiche e che spesso non reggono la prova del tempo.

Nel film di cui stiamo parlando, il protagonista potrebbe benissimo essere un omosessuale (l’amore esagerato per il fratello, una crescita senza la madre). Nelle prime scene in cui lo vediamo frequentare un locale hard, l’intesa non è con una donna ma con un uomo, Mauro (il bravissimo Filippo Nigro), si guardano, si fissano e s’invitano. Mauro è accompagnato dalla moglie ma il suo ruolo è esplicitamente quello di un gay represso sposato, che cerca il maschio con l’alibi dei locali per scambisti, infatti lo vediamo che gode (e lo racconterà lui stesso) solo quando vendo il membro di Dino in azione.
Anche quando Dino s’impegna nella ricerca degli ex amanti di Anna per convincerli ad avere ancora rapporti sessuali con lei, possiamo intendere che la cosa, oltre a soddisfare il desiderio sessuale di Anna, potrebbe soddisfare anche il suo voyeurismo.
Un’altra forte ambiguità sull’orientamento sessuale di Dino sta nelle parole della sua lettera (che sentiamo ripetere diverse volte durante il film, in un bel gioco di rimandi) quando ammette che la colpa è tutta sua, per quello che egli è (‘per quello che sono’), difficile da intendere solo come ‘impotente’. Difficile credere che il forte dramma interiore del protagonista, che lui stesso giudica irrisolvibile, abbia solo cause patogene (che sarebbero quindi curabili).
La figura di Dino regge un po’ meno come omosessuale quando lo vediamo sfogarsi, fuori dalle orge, con prostitute, anche se queste non sono mai bellissime, ma vecchie o sfigurate, e magari lesbiche (una delle scene migliori del film).
E’ chiaro che gli autori non hanno voluto che gli spettatori identificassero come gay il protagonista, che voleva dire affibiare l’etichetta gay al film. Alla sua compagna Anna non sorge mai nemmeno il dubbio (anche questo è poco credibile) che Dino potesse essere gay. Eppure, quando Anna scoprirà la vita orgiastica di Dino, la sua reazione potrebbe essere stata la stessa di scoprirlo gay. Ma sarebbe stato un’altro film. Accontentiamoci di come il regista ci presenta la storia di questa coppia, che lascia ampio spazio alla nostra fantasia, dicendo: “E’ una coppia profondamente romantica quella di Anna e Dino. Romantica fino allo struggimento. Qualcuno definirebbe quest’uomo un borderline, un nevrotico con un grande senso di colpa che non gli permette nemmeno di sfiorare la felicità, la completezza, l’appagamento. Le sue notti trasgressive non fanno che inaridirlo, trascinarlo sempre più giù, nel fondo di un abisso.”

SINOSSI

Dino e Anna sono una coppia di quarantenni che si amano profondamente ma non hanno rapporti sessuali. Dino si sottrae al sesso con la moglie e cerca l’appagamento fisico nell’eros a pagamento e nei locali per scambisti. Il passato dell’uomo, funestato da lutti e abbandoni, probabilmente lo ha reso ciò che è ora ma Anna, pur soffrendo la mancanza di una soddisfazione carnale, accetta questo rapporto in cui Dino, malgrado tutto, la fa sentire viva e unica. Nonostante l’amore che li lega i due saranno destinati ad allontanarsi sempre di più e la progressiva caduta dell’uomo nel suo personale baratro condurrà ad un drammatico epilogo.

CRITICA:

Paolo Franchi è un regista che si mette in gioco, cui il mondo del cinema italiano sta stretto. Lo si capisce dall’insofferenza e dall’urgenza che tutti i suoi film trasmettono nei confronti del fare cinema maggioritario. Franchi si cerca sempre storie ai margini, problematiche. Non fa eccezione E la chiamano estate, tesa e complessa vicenda erotica, sospesa fra lutto, desiderio, colpa e ossessione. Certo: in questa vicenda astratta e mentale, che invoca instancabilmente l’abbraccio intossicante della carne, non tutti i conti tornano perfettamente. Si tratta, però, di dettagli dovuti a generosità e non a meschini calcoli. Franchi se la gioca a tutto campo. Con l’aiuto di Jean-Marc Barr crea un personaggio forte e sgradevole sul quale veglia una sensuale e distante Isabella Ferrari. Pone questioni forti e le risolve filmicamente sul piano della pura messinscena. Immerso in una luce bianca e abbacinante quando non è sottratto a un buio livido, il suo film intriga e si muove in modalità che sembrano farsi beffa della guida con pilota automatico, caratteristica della maggioranza della produzione corrente. Insomma, Franchi ha realizzato un film adulto e coraggioso. Un film dolente e forte che si assume il rischio di non piacere perché animato dal desiderio di comunicare alla parie senza trucchetti di sorta con lo spettatore. Non è una scelta di poco conto. Tutt’altro. E la chiamano estate non solo segna un ulteriore scarto in avanti del cinema di Franchi ma si offre come possibilità per un cinema italiano che ha smesso di rischiare da molto tempo. (Giona A. Nazzaro, Film.TV)