Varie

The French Alps, February 2011. Vanina likes to hear the chalet’s parquet floor squeaking beneath her bare feet. Vanina likes to coat herself in sunscreen cream in front of the stone fireplace. Vanina likes the tawny fur of her rabbit, Souci. Vanina likes to smell the leather of the white sofa. Vanina likes to spend hours contemplating the sultry glow of the eyes of the veiled women on the postcards in her collection. Vanina likes to chat with Eloïse on the internet. But above all, what Vanina likes is her American babysitter, Mary Jane.

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Commento del regista

Copiose lacrime le scorrevano lungo le guance… Snow Canon si ispira un po’ a questo. Quando ero piccola avevo una tata americana. Chloë si vestiva sempre allo stesso modo: jeans sdruciti, T-shirt da uomo ampia e sbiadita e un paio di stivali da cow-boy. Aveva i capelli lunghi e ricci. Una delle notti in cui mi faceva da babysitter, fui svegliata dai mormorii di un canto tetro e misterioso, provenienti dalla sala. Una voce d’uomo quasi da messa nera, accompagnata da strumenti dal ritmo lancinante, dalle melodie sinistre. Ero terrorizzata. Sdraiata sul divano, Chloë ascoltava i Doors e fumava una sigaretta.

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CRITICA:

Arnaud Hée (Critikat.com)

Vanina, une adolescente, s’ennuie ferme dans un chalet. Il n’y a guère que les dialogues via Internet (très drôles) avec sa copine en vacances de l’autre côté de l’Atlantique pour se transporter au-delà d’un horizon barré par de vertigineuses parois rocheuses. Ce jeu spatial constitue la première riche idée : le virtuel comme espace de projection vers un ailleurs, un lieu de frustration disposant aussi du grand intérêt de libérer les fantasmes et de permettre exagérations et mensonges, petits et grands ; à un âge où il s’agit de s’inventer une présence au monde. Dans le réel, une « babysitter » pour ado se pointe : une américaine nommée Mary Jane, que Vanina considère, via sa messagerie, comme suit : « G LA CALCUL PA C JUST 1 FEM 2 MENAGE ». Sauf que les choses ne vont pas en rester là. Des jeux de séduction, d’abord vachards, on va passer aux travaux d’approche, et même plus.

Le charme de Snow Canon tient également à la très belle tenue d’une mise en scène inventive, ne se cantonnant pas à un geste, mais qui, au contraire, trouve une heureuse capacité de déploiement. Les séquences comme les plans, très solides dans leurs constructions sans qu’ils paraissent « fabriqués » ou « bétonnés », se chargent d’une atmosphère et d’une dramaturgie d’où émergent vibrations et troubles, tout en maintenant la singulière légèreté de ce récit que l’on pourrait qualifier de conte initiatique. Quel joyeux sentiment de sortir d’une séance avec l’intime conviction d’avoir mis la main sur une cinéaste de valeur. On compte sur elle.