Varie

Un disoccupato, Gino Costa, si ferma in una casolare lungo il Po. Qui l’anziano Bragana gestisce uno spaccio con la giovane moglie Giovanna. La donna s’innamora del vagabondo e quando questi si rimette in viaggio, con un pretesto lo fa richiamare. Gino a sua volta fa allontanare con un trucco il Bragana, e diviene l’amante di Giovanna. Il marito non sospetta di nulla ed anzi offre a Gino una sistemazione. Gino non sopporta la situazione ed invita Giovanna a fuggire con lui; al suo rifiuto parte da solo per Ancona. Durante il viaggio fa amicizia con un girovago detto lo Spagnolo, che gli propone di unirsi a lui. Un giorno, il Bragana arriva ad Ancona con la moglie per esibirsi in un concorso come baritono dilettante, incontra Gino e lo invita a tornare con loro. Gino e Giovanna decidono di simulare un incidente stradale per liberarsi di lui. Il piano riesce ma, insospettisce la polizia. I rapporti tra Gino e Giovanna diventano tesi dopo il delitto. I due amanti si recano a Ferrara: qui Giovanna intasca l’assicurazione sulla vita del marito. Gino, credendosi strumentalizzato per interesse, lascia Giovanna per una ballerina, Anita. Quando Giovanna gli rivela d’essere incinta, i due si riconciliano e tentano la fuga. Ma la loro macchina finisce fuori strada: Giovanna muore nell’incidente, e Gino è raggiunto dalla polizia.

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… Visconti ritrae con evidente compiacimento la bellezza di Girotti (acconciato con indumenti decisamente ambigui, alla faccia del “neorealismo”, l’attore e’ certamente l’oggetto del desiderio dell’autore; ai tempi si parlo’ di lettere d’amore spedite da Visconti a Girotti) ed ora il regista allude, nei limiti consentiti dalla censura dell’epoca, comunque piu’ permissiva di quella democristiana, ad una storia omosessuale tra Gino e lo Spagnolo, un artificioso personaggio simbolo di tutte le liberta’, sessuali e politiche (il suo soprannome allude alla recente guerra civile spagnola, naturalmente alla parte repubblicana, mentre la sua scelta di un’esistenza errabonda e di una condotta sessuale trasgressiva lo rende, agli occhi dell’autore e di una certa parte politica, l’emblema di una liberta’ assoluta; ovviamente tale episodio non esiste nel romanzo di Cain)… Il terzo atto racconta soprattutto l’ossessione di Gino, il rimorso. I due amanti ora litigano, appaiono piu’ soli di prima nel desolato panorama della locanda, inseguiti inoltre da una polizia sospettosa. Dopo l’inevitabile “scena di gruppo” (la festa) che serve a Visconti per accentuare il senso di oscuro isolamento dei due protagonisti, la massima tensione dell’episodio viene toccata con lo scontro tra Gino e il ricomparso Spagnolo, in quella che e’ una vera e propria scenata di gelosia omosessuale. L’atto termina con lo Spagnolo che si allontana, ripetendo cosi’ il finale primo: in qualche modo Gino contempla se stesso allontanarsi poiche’ ora lo Spagnolo, il suo doppio, rappresenta per lui quella liberta’ e quell’innocenza definitivamente perdute nell’atto sanguinoso …

Giuseppe Rausa (da http://www.giusepperausa.it/)

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Ossessione rappresenta l’irruzione inattesa della modernità nel nostro cinema. Ossessione è una nuova idea del paesaggio italiano,ma è anche Massimo Girotti in canottiera, Clara Calamai in sottoveste oppure “riversa sull’asfalto,con le calze rovesciate sulla gambe”,è Elio Marcuzzo, lo spagnolo, pensato da De Santis,Alicata e Puccini come un reduce dalla guerra civile spagnola, un militante comunista, e trasformato da Visconti in una figura talmente eversiva da non poter essere nominata: bisognerà aspettare 18 anni perché Guido Aristarco, nel 1960, accenni al fatto che “certe tendenze dello spagnolo restano ambigue, soprattutto per ciò che riguarda i sentimenti che lo legano a Gino”, mentre solo nel 1966, il francese Yves Guillome parlerà in modo esplicito di rapporto omosessuale.

da “L’estetica dello sguardo. L’arte di Luchino Visconti”
di Sergio Toffetti