trailer: Notre Paradis

Varie

Vassili is an aged prostitute with killer instincts. He finds an unconscious young man in the Forest of Boulogne and takes him home. Now lovers and accomplices, the two men become a couple in prostitution and steal from their clients. And yet, menaces of retaliation leave the couple with no choice but to escape from Paris. The runaway begins…

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Intervista al regista Gaël Morel di Jacques Grant

J G : Vassili, le tueur en série qu’incarne Stéphane Rideau, tue sans que vous proposiez d’explication. C’était déjà le cas pour le personnage de la mère infanticide dans votre précédent film, New Wave.
G M : Je veille à ne pas cadenasser mes personnages. Un personnage qui tue est impénétrable, en suspens, comme souvent dans mes films. C’est pourquoi mes dialogues sont la plupart du temps plus factuels qu’introspectifs.
– La psychologie serait « le tombeau du héros », comme dit Cioran ?
– Ma référence est Brett Easton Ellis et la nouvelle littérature américaine en général : chez Dennis Cooper par exemple, l’absence de passé des personnages ne tue pas le romanesque, au contraire. Ils sont des héros non parce qu’ils seraient élucidés ou positifs, mais parce qu’ils sont sur un itinéraire. Dans le modèle des modèles, Crime et Châtiment, les raisons du criminel Raskolnikov sont inconnues ; ce que Dostoïevski explique, c’est ce qui se passe en lui après le crime, les conséquences. Si une règle d’or dans la vie est de laisser une image incomplète de soi, j’aime que ce soit le cas pour la vie d’un personnage. Dans des films comme Bonnie and Clyde ou Les Tueurs de la lune de miel, ne rien connaître d’un personnage stimule le romanesque. Cette part d’ombre permet au spectateur de se réfugier, de se projeter – non pas que je veuille en faire un spectateur actif mais c’est la meilleure façon d’entrer en empathie avec un personnage difficilement acceptable. Ce qui est le contraire de la violence gratuite.
APPÉTIT SEXUEL
– Mais ça pourrait être ressenti comme tel. Ne craignez-vous pas qu’en montrant ainsi un homosexuel gigolo et serial killer dont vous n’expliquez pas les motivations, on vous reproche de donner une image négative de l’homosexualité ?
– Je place l’homosexualité dans la sexualité, pas dans le social. Au cinéma et dans les séries (Plus belle la vie, Avocats et Associés), elle est vécue par des hommes qui travaillent, rentrent chez eux le soir, etc. Alors que, même si c’est le cas, leur réalité sexuelle, là où la télé ne peut jamais aller, est très différente – boîtes innombrables, lieux de drague, etc. J’ai conçu mon film comme une réaction à la représentation normative de la société actuelle, à laquelle j’apporte une réponse sexuelle. Je propose à un public homo de se reconnaître dans un personnage mauvais. Aucune femme n’accepterait d’être montrée au cinéma d’une façon aussi bonniche que celle dont sont généralement représentés les homos… Mais je ne présente jamais cet appétit sexuel négativement – la scène « du plan à trois « chez Vassili est la scène de sexe la plus joyeuse du film.
– Tous les personnages du film ont un problème avec l’âge – et pas seulement le tueur, et pas seulement les homos puisque Anna/Béatrice Dalle a des liaisons avec des adolescents.
– Ça a souvent été le cas dans mes films. Pour prendre un seul exemple, dans Après lui, Catherine Deneuve en perdant son fils, perd sa jeunesse, et se lie à une jeunesse post-ado. Dans Notre Paradis, le milieu homo, où on est vécu comme vieux à 40 ans, me permet d’exacerber cette idée. C’est en effet un milieu où quelle que soit sa fonction sociale, on n’a pas de responsabilités familiales qui vous vieillissent de facto ; la sexualité y est très adolescente, et c’est une des raisons pour lesquelles la jeunesse y est si convoitée. Convoitée et pas pour autant respectée, ce pour quoi Vassili, qui chasse et juge, impute la faute à ses prédateurs.
Une des répliques pour moi essentielles du film est celle toute simple du docteur pervers : « Un vieux pédé comme moi ça doit s’inventer d’autres plaisirs ». Sans doute les vieux hétéros le doivent aussi, mais c’est tragiquement – et parfois drôlement – accentué chez les homos.
TROU NOIR
– On connaît votre passion pour les acteurs et les actrices. Je remarque néanmoins que les deux acteurs principaux, Stéphane Rideau et Dimitri Durdaine dont c’est le premier rôle, sont tous deux issus d’un processus non professionnel. C’est un choix ?
– D’abord, pour Stéphane Rideau, ce que vous rappelez est très ancien. Mais c’est vrai qu’il est un acteur atypique. Ce rôle était une affaire de confiance
– de lui en moi, de moi en lui. Stéphane a tout de suite non seulement tout accepté, mais tout voulu. Comme s’il avait déjà le personnage en lui, il n’avait pas à se mettre dans la peau d’un tueur. Stéphane est l’idéal de l’acteur. En ce qui concerne le personnage du jeune Angelo, on s’est très vite aperçu que c’était un rôle à ne pas donner à un acteur. Un acteur, ce qui est normal aurait aimé mettre des intentions. Et plus d’un l’a fait aux essais. Mais je voulais quelqu’un dont la jeunesse s’engage autrement que pour des grandes causes, fût-ce celle du cinéma ! La tendresse, la confiance, se nichent n’importe où – y compris dans la relation avec un tueur. Angelo devait être totalement passif. Il avait seulement à bien connaître son texte et être dans ses marques. Dimitri Durdaine a par rapport aux jeunes quelque chose de très moderne dans son physique et d’éternel dans la réalité : ce côté lisse et doux, dont parlait Edith Piaf dans le Brun et le Blond, est une carapace, une armure, qui le rend impénétrable, le contraire de la performance. Comme les personnages du romancier Dennis Cooper ou ceux de Greg Araki au cinéma, qui, confrontés à des catastrophes, sont des gouffres. Ce trou noir, le pouvoir d’attraction et de destruction du blond Dimitri le manifestait idéalement. Il a été trouvé in extremis, à l’issue d’un long casting de plusieurs mois où le risque du sur-jeu était général. Voilà un futur acteur !